أوصاف الأساليب الفنية بالذكاء الاصطناعي: سمِّ الوسيط والحقبة، لا «مرسوم»

اكتب «ثعلب مرسوم في غابة» وستحصل على ثعلب. غالبًا ما يكون ثعلبًا نظيفًا لامعًا عاديًا بعض الشيء، متوسط كل صورة وُصفت يومًا بأنها «رسم توضيحي». الآن اكتب «ثعلب في غابة، طباعة ريزوغراف بلونين، وردي فوسفوري وأزرق مخضر، انزياح طفيف في التطابق، حبيبات ورق ظاهرة». هذا الثعلب ينتمي إلى مكان ما. الفرق ليس في عدد الكلمات؛ بل في أن الوصف الثاني يسمي شيئًا رأى النموذج آلاف الأمثلة عليه، وله مظهره الخاص.

كلمات مثل «مرسوم» و«فني» و«مُؤسلب» و«بأسلوب لوحة» تبدو كأنها أسلوب. لكنها بالنسبة إلى النموذج شبه فارغة، تمامًا مثل «تحفة فنية»، كما يشرح مقال كلمات الجودة الرنانة. أما الوسيط والحقبة فهما العكس: محددان، ظاهران، ومليئان بقرارات لم تضطر إلى كتابتها.

خرافة: كلمة الأسلوب تقوم بالعمل

الوسيط حزمة من الحقائق المادية: كيف يستقر اللون على السطح، وكيف تبدو الحواف، وكم لونًا يمكن أن يوجد، وماذا يفعل الورق. حين تسمي وسيطًا تحصل على الحزمة كاملة. «الحفر على اللينوليوم» يجلب خطوطًا محفورة جريئة ومساحات مسطحة وحافة خشنة قليلًا. «الغواش» يجلب لونًا معتمًا غير لامع بضربات فرشاة ظاهرة. «رسوم السيل المتحركة» تجلب تعبئة مسطحة داخل خطوط حبر نظيفة فوق خلفية مرسومة. لا شيء من ذلك موجود في كلمة «مرسوم».

إضافة الحقبة تضيّق النطاق مرة أخرى. لقطة سيل من أنمي الثمانينيات وإطار أنمي رقمي حديث كلاهما أنمي، لكن الأول ألوانه أكثر حبيبات وإضاءاته أنعم وخلفيته مرسومة، والثاني فيه تدرجات حادة وتوهج. وملصق باوهاوس من العشرينيات ليس رسمًا متجهيًا مسطحًا حديثًا، مع أن كليهما يستخدم أشكالًا بسيطة.

دليل ميداني صغير

• طباعة ريزوغراف: حبران أو ثلاثة أحبار مخصصة، حبيبات، ألوان منزاحة قليلًا عن التطابق حيث تتداخل. مناسبة للمجلات المستقلة والملصقات وفن الفعاليات.
• الطباعة الخشبية اليابانية (أوكييو-إي): مستويات لون مسطحة، خطوط خارجية داكنة وثابتة، أقمشة منقوشة، سماء بتدرج ناعم، مشهد يومي مقصوص.
• الحفر على اللينوليوم أو الخشب: خطوط سوداء محفورة، لون أو لونان، آثار أداة الحفر ظاهرة. قوي لملصقات الكتب والملصقات التجارية.
• ملصق باوهاوس أو بنائي، العشرينيات: ألوان أساسية، دوائر وقضبان وخطوط مائلة، شبكة صارمة، مساحة فارغة كبيرة.
• ملصق آرت نوفو، نحو عام 1900: خطوط عضوية منسابة، حواف زخرفية، ذهبي وأخضر هادئان.
• ملصق سفر من منتصف القرن، الخمسينيات: مناظر طبيعية مبسطة، لوحة ألوان مسطحة محدودة، ظلال طويلة ناعمة.
• لقطة سيل من أنمي الثمانينيات: خطوط محبّرة يدويًا، تعبئة مسطحة، خلفية مرسومة، مظهر فيلم باهت قليلًا.
• غواش أو ألوان مائية على ورق محبب: ضربات معتمة غير لامعة أو بقع لون ناعمة منتشرة يظهر الورق من خلالها.

قاعدة: بنية واحدة، سطح واحد

تمتزج الوسائط جيدًا في أزواج حين تؤدي مهام مختلفة: أحدها يحدد البنية (التكوين، الخط، الأشكال)، والآخر يحدد السطح (الحبر، الطلاء، الورق). عبارة «تكوين طباعة خشبية مطبوع كريزوغراف بلونين» تنجح لأن الاثنين لا يتنافسان. أضف وسيطًا ثالثًا وسيميل النموذج إلى أخذ متوسطها جميعًا ليخرج بشيء ليس أيًا من الثلاثة.

أكثر تضارب شيوعًا هو وسيط طباعة مسطح مع كلمات التصوير الفوتوغرافي. «ضوء حجمي» و«إضاءة سينمائية» و«عمق ميدان ضحل» و«تصيير 8K» تسحب الصورة نحو تصيير ثلاثي الأبعاد وتمحو مظهر الطباعة تمامًا. لغة الإضاءة مكانها أوصاف الواقعية الفوتوغرافية؛ وهناك تفعل الكثير، كما يبين دليل الإضاءة السينمائية. وبالمثل، الوسيط المسمّى يجلب عادة لوحة ألوانه الخاصة، فإذا ذكرت ألوانًا أيضًا فتأكد من أنها متوافقة؛ ومقال لوحات الألوان يتناول هذا الشد والجذب.

كيف تختبر وسيطًا بسرعة

أبقِ الموضوع والتكوين ثابتين، وغيّر سطر الوسيط وحده، وشغّل كل نسخة مرة واحدة على النموذج نفسه. أربع نتائج جنبًا إلى جنب تخبرك أكثر من عشرات التعديلات على وصف واحد. نموذج مسودات رخيص يكفي لترى إن كان الوسيط يظهر أصلًا؛ راجع المسودات السريعة بالذكاء الاصطناعي. ثم انقل الفائز إلى نموذج أقوى في الاستوديو، حيث يظهر السعر على زر Generate قبل كل تشغيل. تختلف النماذج في مدى معرفتها بوسيط معين، فإذا تجاهل أحدها «ريزوغراف»، فجرّب السطر نفسه على نموذج آخر من الكتالوج قبل أن تعيد كتابته.

ما لا تستطيع تسمية الوسيط فعله

تمنحك مظهر الوسيط، لا الشيء نفسه. وصف الريزوغراف يصنع صورة تشبه طباعة ريزوغراف؛ لكنه لا ينتج طبقات حبر منفصلة تستطيع مطبعة تشغيلها. تفاصيل الحقبة تقريبية: قد يخلط النموذج بين العشرينيات والخمسينيات، أو يضع شيئًا حديثًا في ملصق قديم، فراجع النتيجة إن كانت الدقة التاريخية مهمة. الوسائط المعروفة تخرج بموثوقية أكبر من النادرة؛ وتقنية طباعة إقليمية قليلة الشهرة قد يتجاهلها النموذج أو يحولها إلى شيء عام. وملصقات كل الحقب مليئة بالحروف، وما زالت النماذج ترسمها بشكل سيئ؛ اترك مساحة وضع النص بنفسك، كما هو موضح في ترك مساحة للنص.