Как собрать длинное AI-видео из коротких клипов, которые подходят друг к другу

Каждая видеомодель в студии возвращает один клип за рендер, и клип этот короткий. Никто не вводит в поле промпта минутный фильм и не получает его в ответ. На деле люди работают почти как в старом добром кино: решают, какие будут кадры, снимают каждый и монтируют их вместе. Трудность не в длине. Трудно сделать так, чтобы четыре клипа из четырех отдельных рендеров выглядели так, будто их сняла одна съемочная группа за один вечер. Вот как мы бы это спланировали на одном небольшом примере от начала до конца: начало короткого фильма о ночной лапшичной.

Напишите список кадров до любого промпта

Список кадров - это пронумерованная строка на каждый клип: что мы видим, как движется камера и чем кадр заканчивается. Концовка важнее всего, потому что именно с нее должен начаться следующий клип. Для лапшичной:

1. 01Общий план. Дождливый переулок ночью, в дальнем конце светится лапшичная. Медленный наезд. Заканчивается тем, что лапшичная занимает центр кадра.
2. 02Средний план. Повар наливает бульон в миску, пар поднимается в свет лампы. Камера неподвижна. Заканчивается на полной миске.
3. 03Крупный план. Палочки поднимают лапшу из миски, пар вьется. Легкое смещение вниз. Заканчивается на миске, наполовину пустой.
4. 04Снова общий план. Улица с другого конца, лапшичная маленькая и теплая под дождем. Медленный отъезд. Последний кадр.

Четыре кадра, в каждом одна мысль. Если в строке нужно слово "затем", это два кадра. В руководстве по промптам для видео из текста объясняется, почему один клип должен нести одно действие.

Закрепите стиль одной фразой

Клипы расходятся по цвету, свету и объективу задолго до того, как разойдутся по содержанию. Решение - строка стиля, которую вы пишете один раз и вставляете без изменений в конец каждого промпта. Не похожие слова, а те же самые слова в том же порядке.

Называйте цвета через источники света ("теплый свет ламп накаливания на фоне глубокого синего"), а не прилагательными ("атмосферно"), и выберите один объектив на всю последовательность. В руководстве по цветовым палитрам есть еще слова, которым модели надежно следуют.

Сначала сделайте ключевые кадры как статичные изображения

Изображения дешевле и быстрее клипов, поэтому стиль лучше выверить на них. Сделайте по одному изображению на кадр по его строке из списка плюс строке стиля и продолжайте, пока все четыре не будут смотреться вместе бок о бок. Затем оживите каждое: выберите модель image-to-video, добавьте изображение через + Изображение как первый кадр и опишите только движение. Первый кадр фиксирует композицию, цвета и декорации, а это большая часть того, благодаря чему клипы совпадают. В руководстве по промптам движения перечислены слова о камере, которые работают, и те, что искажают картинку.

Три способа соединить два кадра

Там, где один клип встречается со следующим, у вас три инструмента, и на странице моделей перечислены все. Ищите по задаче или фильтруйте по тому, что подается на вход.

• Жесткая склейка. Два отдельных клипа, каждый со своего первого кадра, соединенные в вашем редакторе. Так в любом случае монтируется большинство фильмов, и этот способ многое прощает: глаз принимает переход от общего плана к крупному, не спрашивая, куда делась камера.
• Первый и последний кадр. Некоторые модели image-to-video принимают два изображения, первый кадр и последний, и достраивают движение между ними (ищите на странице моделей "start-end"). Дайте клипу первого кадра в качестве конечного изображения лапшичную в центре кадра, и он закончится ровно там, где начинается второй кадр.
• Продление клипа. Модели в разделе Продление видео берут готовый клип и продолжают его с последнего кадра новым отрезком, который вы описываете. Это подходит для одного длинного непрерывного движения, вроде наезда вдоль улицы, лучше, чем для смены ракурса.

Звук: решите один раз для всего фильма

У нескольких видеомоделей среди настроек есть переключатель звука. Его соблазнительно оставить включенным, но четыре клипа с четырьмя отдельно сгенерированными звуковыми дорожками будут скакать на каждой склейке: дождь становится громче, уличный шум меняется. Для последовательности обычно лучше рендерить клипы без звука и подложить под все одну дорожку дождя в редакторе. Если звук от моделей все же нужен, держите одни и те же слова о звуке в каждом промпте.

Чего студия здесь не делает

Она не монтирует. Нет таймлайна, нет способа склеить клипы в один файл и нет способа вытащить отдельный кадр из клипа; для этого нужен ваш собственный видеоредактор, который заодно займется подгонкой цвета и переходами. Чтобы снова подать клип или кадр на вход, скачайте его из своей библиотеки и добавьте снова через + Видео или + Изображение. Продление с последнего кадра тоже не идеально: лица, руки и мелкий текст на стыке обычно немного сдвигаются, а каждое продление может уходить все дальше от строки стиля, так что проверяйте каждый стык в полном размере. И длина по-прежнему набирается по одному рендеру, у каждого своя цена на кнопке Создать.

Если вы еще выбираете кадры, сначала набросайте их изображениями по методу раскадровки. Когда список готов, откройте студию и начните с первого кадра.